Jouez 5 extraits d’Angine de Poitrine à la guitare et découvrez leur matos [Fichiers Guitar Pro offerts]

Angine de Poitrine débarque dans mySongBook ! Explorons ensemble 5 extraits de l’album Vol. II, tous disponibles dans mySongBook. 
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La recette Angine de Poitrine

Angine de Poitrine, ce sont deux musiciens, Klek à la batterie, et Khn à la guitare et à la basse. Le binôme québécois utilise des outils bien spécifiques pour composer ses morceaux, nous allons donc découvrir ensemble les concepts et le matériel utilisés par Khn. 

Les ingrédients du son de Khn

La microtonalité

La microtonalité est un principe très utilisé dans les musiques orientales, consistant à jouer des notes en dehors de l’échelle tempérée de 12 demi-tons que nous connaissons en Occident. 

C – C#/Db – D – D#/Eb – E – F – F#/Gb – G – G#/Ab – A – A#/Bb – B – C

Nous allons voir ensemble le principe de microtonalité le plus répandu en occident : l’utilisation des quarts de ton. Très utilisé par Angine de Poitrine, King Gizzard and the Lizard Wizard avait déjà remis le concept au goût du jour avec l’album Flying Microtonal Banana, en 2017. 

Concrètement, un ton se divise en 2 demi-tons et un demi-ton se divise en 2 quarts de ton. Ce sont ces quarts de ton que notre oreille n’est pas habituée à entendre, en tout cas sous cette forme. En réalité, beaucoup de guitaristes en jouent déjà sans forcément le savoir, sous forme de bends notés “¼”, c’est d’ailleurs comme ça que les quarts de ton sont notés dans Guitar Pro. 

La guitare double-manche

Conçue par le luthier canadien Raphaël Le Breton, la guitare/basse de Khn est donc un instrument double-manche, avec la guitare au-dessus et la basse en dessous. La guitare comporte 36 frettes, puisqu’une frette supplémentaire a été ajoutée dans chaque case du manche pour jouer des quarts de ton, jusqu’à la quinzième frette tonale. Même chose pour la basse de 32 frettes, microtonale jusqu’à la douzième frette tonale.

Paradoxalement, les configurations de micros sont relativement standard : trois micros à simple bobinage type Fender Stratocaster pour la guitare, et un micro à double bobinage type Fender Precision pour la basse.

Le pedalboard

Le pedalboard de Khn se divise en deux parties : la première se compose d’un looper Boss RC-600, d’une A/B box Boss Dual Footswitch FS-7, d’une A/B/Y box Radial Bigshot, d’un delay Boss DD-8, d’un overdrive Mad Professor Supreme, d’une distorsion Proco RAT 2, d’un octaver MXR Bass Octave Deluxe, d’un boost Fender Engager, d’un accordeur Boss TU-3 et d’une pédale de volume Boss FV-50.

La deuxième est composée d’un ring modulator Warm Audio RingerBringer et de quatre pédales d’expression M-Audio EX-P, probablement dédiées au contrôle des paramètres de la pédale.

Le looper

Vous l’aurez remarqué, le looper prend beaucoup de place sur la première partie du pedalboard de Khn : et bien c’est parce qu’il prend également beaucoup de place dans les morceaux d’Angine de Poitrine. C’est en effet un outil indispensable pour pouvoir superposer deux parties de guitares, mais aussi pour enregistrer des lignes de basse et les boucler.

Le ring modulator

Comme son nom l’indique, le ring modulator est une pédale d’effet de modulation, qui consiste à passer le son de guitare et/ou de basse dans des oscillateurs, ce qui génère des fréquences parfois dissonantes et souvent apparentées à des sons de science-fiction. Le tout, additionné au jeu microtonal de Khn est l’essence même du son d’Angine de Poitrine.

La pédale mystère de chez Infect FX

Nous avons encore très peu d’informations concernant cette pédale. Nous savons qu’elle a été fabriquée à la main par Francis Malo, de Infect FX, au Québec, mais personne ne sait vraiment quel type de son elle produit.
Quelques rumeurs laissent entendre qu’il pourrait s’agir d’une pédale de gain aux sonorités expérimentales, à mi-chemin entre une overdrive et un ring modulator, mais aucune information officielle n’a encore été communiquée.

L’amplification

Concernant le système d’amplification, la base est assez simple : premièrement, un Roland Jazz Chorus pour la guitare. Réputé pour son son clair et son chorus embarqué, c’est un ampli qui se marie parfaitement aux différents effets du pedalboard de Khn. Pour le son de basse, une tête Hartke HA2500 et un baffle Acoustic 4×10. Autrement dit, un ensemble ultra transparent, qui fait ressortir à merveille les effets de distorsion et de modulation. 

On imagine que ces deux amplis sont sélectionnés via l’A/B box Boss Dual Footswitch FS-7 présente en haut à gauche du premier pedalboard. 

5 extraits de Vol. II

Vous connaissez maintenant tous les secrets du son d’Angine de Poitrine… enfin, presque : vos doigts restent l’ultime ingrédient. Je vous propose donc de travailler cinq extraits de l’album Vol. II, qui vous permettront de progresser et de vous familiariser avec le jeu microtonal.

Pour rappel : les quarts de ton sont indiqués dans Guitar Pro par des pré-bends “¼”, ce qui permet de jouer les morceaux sans guitare microtonale, un instrument encore peu répandu.

Fabienk

Cette partie de Fabienk est un extrait du célèbre Live on KEXP, qui a fait exploser la notoriété d’Angine de Poitrine après avoir généré 14 millions de vues sur YouTube. Le morceau est en 7/8 : je vous conseille donc de vous entraîner avec le métronome afin de vous familiariser avec cette métrique, qui n’est pas toujours évidente à apprivoiser.

La difficulté réside tout de même dans ces notes piquées, pour lesquelles il faut réussir des bends justes et parfaitement placés. S’ensuit une phrase assez rapide qui revient aux quatrième et huitième mesures, qu’il vaut mieux travailler très lentement afin de pouvoir la jouer proprement et en comprendre les subtilités.

Fabienk est disponible en intégralité dans mySongBook.

Mata Zyklek

Ce morceau est en 5/8 : une métrique qui, comme pour Fabienk, n’est pas des plus évidente à appréhender. On notera également la rapidité du morceau et de ce riff, composé exclusivement de doubles-croches et de triples-croches. L’important ici est de rester constant, car ce riff assez redondant peut être compliqué à jouer en boucle sans un bon échauffement.

Mata Zyklek est disponible en intégralité dans mySongBook.

Sarniezz

Le 12/8 est déjà un peu plus familier à nos oreilles. Comme dans beaucoup de titres d’Angine de Poitrine, vous l’aurez compris, le plus difficile est de rester régulier dans la répétition. Ce côté répétitif, couplé aux quarts de ton, que vous serez dans 99 % des cas obligés de jouer à l’aide de bends, peut s’avérer assez déroutant au début. Surtout qu’un nouveau paramètre vient s’ajouter dans Sarniezz : les slides. Donc, comme pour les deux morceaux précédents, il est une fois de plus très important de travailler au métronome et à vitesse réduite dans un premier temps.

Sarniezz est disponible en intégralité dans mySongBook.

Utzp

Enfin un morceau en 4/4 !

Exemple concret de l’utilisation du looper : ici, Khn enregistre le riff de la Guitare I dans le looper, ce qui lui permet de jouer l’accord de Mi mineur (E) sur les contretemps à la Guitare II. Ce principe de superposition des guitares grâce au looper permet à Angine de Poitrine de composer et de sonner comme un groupe de quatre ou cinq musiciens.

Utzp est disponible en intégralité dans mySongBook.

Yor Zarad

Ce dernier titre est, à mon sens, plus accessible pour les guitaristes moins expérimentés qui veulent se plonger dans l’univers d’Angine de Poitrine. Les bends sont plus faciles à intégrer dans le riff, le débit est un peu plus lent que dans les morceaux précédents (excepté pour Mata Zyklek), et ce malgré la métrique en 7/8, qui n’est pas toujours des plus simple.

La principale difficulté pourrait être d’aller chercher le Sol (G) sur la quatrième corde à vide sans toucher les autres cordes au passage. Comme toujours, il est préférable de travailler cela très lentement au début.

Yor Zarad est disponible en intégralité dans mySongBook.

△ À vous de jouer ▲

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